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诺顿音乐断代史丛书套装4册电子版免费阅读

酷爽小编 文本点击量:16608 无分类

西方音乐史论的经典范本

诺顿音乐断代史丛书》套装共4册,豆瓣均分9.3!诺顿荣誉出品,原版引进,一经出版即被万千音乐学习者奉为“西方音乐史论的经典范本”!国际顶尖音乐学者与业内权威出版社强强联手、精心打造,著名音乐学家杨燕迪教授等专家学者倾情推荐,曾获译著类作品最高奖!

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诺顿音乐断代史丛书套装4册电子版图片预览

内容简介

诺顿音乐断代史丛书(The Norton Introduction to Music History)是美国诺顿出版公司于二十世纪后期策划的一套音乐史系列丛书,由6部专著组成,现已翻译出版4部:理查德・霍平《中世纪音乐》、菲利普・唐斯《古典音乐:海顿、莫扎特与贝多芬的时代》、普兰廷加《浪漫音乐:十九世纪欧洲音乐风格史》和罗伯特・摩根《二十世纪音乐:现代欧美音乐风格史》,分别由各个断代史领域的著名学者执笔,反映了当今西方音乐史研究的成果,赢得了音乐学界的普遍赞誉,也被广泛采用为音乐专业研究生及本科生层面的重要教学和研究参考书目。

图书介绍

《浪漫音乐:十九世纪欧洲音乐风格史》豆瓣9.3分

《浪漫音乐:十九世纪欧洲音乐风格史》对浪漫主义时期的艺术大师与艺术精粹进行了阐释,力图详尽地记述十九世纪欧洲的艺术音乐发展。本书以贝多芬中期的创作开篇,分别论述浪漫音乐语境下舒伯特、李斯特、肖邦、柏辽兹、舒曼、瓦格纳、威尔第、柴可夫斯基和穆索尔斯基等人的音乐和风格。此外,作者还难得地关注到另一些少有专著进行研究的作曲家,例如门德尔松、斯美塔那、德沃夏克等,为研究西方音乐历史演进及其人文蕴涵提供了更多引人思考的论域和视角。

《古典音乐:海顿、莫扎特与贝多芬的时代》豆瓣9.0分

《古典音乐:海顿、莫扎特与贝多芬的时代》重构了18世纪中叶至19世纪初期的“音乐文明生态”,包括该时期音乐与其他文明要素如政治、经济、哲学、社会、宗教、姊妹艺术等的关联性,同时,还在宏观和微观两个层面,对涉及历史事件、音乐形式、音乐技法、音乐风格或其他音乐现象的众多历史脉络进行了梳理。

《二十世纪音乐:现代欧美音乐风格史》豆瓣9.3分

《二十世纪音乐:现代欧美音乐风格史》以丰富而详实的内容,巧妙地追溯了二十世纪艺术音乐的众多流派。作者的探讨从马勒、理查・施特劳斯和德彪西这类标志性的人物开始,接着涉及了查尔斯・艾夫斯和沃恩斯・威廉斯为代表的民族主义运动,勋伯格、贝尔格、韦伯恩和法国六人团所体现的哲性运动,以及自成一体的巨人如巴托克和斯特拉文斯基。此外,对于各类“主义”――序列主义、简约主义、偶然主义、新浪漫主义和多元主义,也都做了清晰的阐释。

《中世纪音乐》豆瓣9.5分

《中世纪音乐》通过周密详实的史实论述了中世纪音乐的发展背景及音乐特征,长期以来都是西方音乐学界有关欧洲中世纪音乐的标准论著,资料丰富、条理清晰,基本上概括了这一研究领域的全貌。此外,市面上大多数关于中世纪音乐的教材都颇为乏味,但此书的内容却妙趣横生。第一章对从罗马帝国结束至公元1000年的一段充满趣味的历史导论;第二章则是关于同时期基督教礼拜仪式的描述;后续章节依次对宗教音乐和世俗音乐进行详细地论述,是一部进行学术研究和扩展阅读不可或缺的学术专著。

套书亮点

周密翔实的史实论述, 极具学术价值!每部音乐断代史写作都吸取了当时各个领域研究的成果,学术底蕴丰厚,堪称西方音乐断代史论的优秀范本,同时规范了音乐史学研究的重要术语,为系统理解西欧音乐史提供范式。内容不仅涉及相关断代史中音乐发展的主要脉络和艺术问题,并在现有研究成果的基础上探讨了许多值得进一步深思的学术问题。

深入浅出的音乐分析,兼具阅读趣味!本套丛书用流畅的叙事、优美的文体将纷繁复杂、晦涩难懂的史实材料通俗易懂地表达, 不仅是专业研究者的参考文献,还是音乐爱好者的入门导引。史料、谱例、理论相结合,给你具有立体感的阅读体验。

条分缕析的体例框架,辅助文本理解!《诺顿音乐断代史丛书》中插入了许多谱例分析,以及与绘画、建筑等其他艺术门类对比的插图说明,这些形象的实物展示与文字解释相得益彰,能很好地帮助读者理解书中讨论的音乐特征和风格演变。

视野广阔的文化诠释,领略时代全貌!本丛书以大时代背景为观照,注重不同历史时期的语境和叙述视角,兼顾文化肌理分析,为西方音乐历史演进及其人文蕴涵的深入研究提供了引发思考的论域和视角。

作者介绍

本丛书每一分册的作者均为当今美国各音乐断代史领域中富有声望的顶尖学者,同时具有多年教学经验,他们以20世纪学者独有的学术气质,严谨客观地解析了不同时期的西方音乐。译审委员会由上海音乐学院相关专业的教授、学者组成,并联合国内其他高等院校的翻译力量,组成了专业权威的译者团队。

《浪漫音乐:十九世纪欧洲音乐风格史》

作者:列昂・普兰廷加(Leon Plantinga)美国当代著名音乐学家,主要研究领域为十八世纪晚期和十九世纪的西方音乐。1959年获得密歇根州立大学钢琴演奏硕士学位,1964年获得耶鲁大学音乐史博士学位。自1963年起任教于耶鲁大学音乐系并曾担任系主任,2005年退休后成为荣休教授,并任耶鲁大学乐器博物馆临时馆长。所著《浪漫主义音乐》长期作为美国各大高校的标准断代史教科书,此外还著有《批评家舒曼》(1967)、《克莱门蒂:生平与音乐》(1977)、《贝多芬协奏曲:历史、风格、表演》(1999),并发表大量学术论文和深度书评。

译者:刘丹霓 音乐学博士,天津音乐学院音乐学系副教授。

《古典音乐:海顿、莫扎特与贝多芬的时代》

作者:菲利普・唐斯(Philip G. Downs)著名音乐学家。出生于英国,分别在利兹大学和伦敦的皇家音乐学院学习,后赴加拿大多伦多大学读研究生,并获博士学位。他长期任教于加拿大西安大略大学的音乐史系,曾任该系的系主任。

译者:孙国忠、沈旋、伍维曦 均为上海音乐学院音乐学系教授;孙红杰 上海师范大学音乐学院教授。

《二十世纪音乐:现代欧美音乐风格史》

作者:罗伯特・摩根(Robert P. Morgan) 历史学家、作曲家和理论家。于普林斯顿大学获得博士学位,目前任教于耶鲁大学音乐学院。

译者:陈鸿铎、甘芳萌、金毅妮、梁睛 均为上海音乐学院音乐学系教授。

《中世纪音乐》

作者:理查德・霍平(Richard H.Hoppin)美国音乐学家。1936年在巴黎高等音乐学院获得卡尔顿学院的文学学士学位,1938年在哈佛大学获得文学硕士学位,后于芒特联合学院任教,并获得博士学位。理查德・霍平是享誉全球的中世纪学者,他的主要成就也主要涉及中世纪音乐,他著述的《中世纪音乐》成为了该领域的标准英语著作。

译者:伍维曦 上海音乐学院音乐学系教授,中世纪音乐史和音乐思想史领域的权威专家。

目录大全

浪漫音乐――十九世纪欧洲音乐风格史

封面

版权信息

插图列表

序言

第一章 导论

历史背景

音乐、赞助制度与公众

作曲家的训练

音乐美学

音乐中的历史主义

“浪漫”

第二章 贝多芬在维也纳,1792―1808年

早期风格的发展:钢琴奏鸣曲

弦乐四重奏 Op.18,No.6

《“暴风雨”奏鸣曲》Op.31,No.2

《“英雄”交响曲》

《菲岱里奥》

第三章 贝多芬:晚期,1809―1827年

晚期风格的形成

《迪亚贝利变奏曲》

《庄严弥撒》与《第九交响曲》

晚期四重奏

同时代人的评价

第四章 贝多芬的同时代人:器乐音乐

舒伯特

钢琴音乐:克莱门蒂、杜赛克和菲尔德

车尔尼、莫谢莱斯、胡梅尔

舒伯特的钢琴音乐

第五章 利德:舒伯特及其前辈

柏林乐派

南德与维也纳

舒伯特

第六章 十九世纪歌剧的崛起

罗西尼

多尼采蒂与贝利尼

法国歌剧

德语浪漫歌剧

第七章 1830年至1848年的巴黎

大歌剧

炫技演奏家

李斯特

肖邦

法国浪漫主义

柏辽兹

第八章 舒曼及其德国的同时代人

舒曼

门德尔松

其他同时代人

第九章 瓦格纳与乐剧

《尼伯龙根的指环》

《特里斯坦与伊索尔德》

《名歌手》

后期的成功

第十章 十九世纪后期的意大利歌剧与法国歌剧

威尔第

意大利的同时代作曲家及后继者

十九世纪后期的法国歌剧

第十一章 民族主义音乐

匈牙利

波希米亚

托马谢克与斯美塔那

德沃夏克

波兰

俄罗斯

格林卡与达尔戈梅日斯基

“五人团”

穆索尔斯基

里姆斯基-科萨科夫

柴科夫斯基

斯堪的纳维亚

英国

西班牙

第十二章 十九世纪晚期的交叉潮流

李斯特与“新德意志乐派”

勃拉姆斯

布鲁克纳

莱比锡

巴黎

世纪末的德国与奥地利

参考文献

索引

古典音乐――海顿、莫扎特与贝多芬的时代

封面

版权信息

插图列表

序言

第一部分 源自巴洛克的过渡:1760年以前的音乐

第一章 十八世纪思想的背景

艺术与哲人

作为哲学家的音乐家

“趣味”在十八世纪的重要性

第二章 社会中的音乐家

赞助体系

印刷与出版

公众音乐会的兴起

教学文献

第三章 私人音乐

华丽风格

通奏低音伴奏的独奏奏鸣曲

三重奏鸣曲

键盘独奏奏鸣曲

情感风格

其他键盘乐形式

歌曲

第四章 公众音乐

交响曲

协奏曲

第五章 舞台上的词与乐

作为社交中心的剧院

歌唱家

戏剧传统

意大利正歌剧

宣叙调与咏叹调

风格模拟曲

意大利喜歌剧

法国歌剧

意大利歌剧

德语国家的歌剧

伦敦的歌剧

巴黎的歌剧

第二部分 新风格的接受:1760―1780年的音乐

第六章 社会环境与哲学背景

美与崇高

文学的崇古之风

狂飙突进运动

“古典”的观念及其对立面

第七章 音乐家的生存状态

音乐会组织

音乐出版业

音乐著作

第八章 家庭音乐

通奏低音奏鸣曲的进一步演变

键盘奏鸣曲

带有替换声部的键盘奏鸣曲

弦乐三重奏

弦乐四重奏

弦乐五重奏

声乐

第九章 音乐会与教堂音乐

“古典主义的”交响曲的出现

交响协奏曲

独奏协奏曲

宗教仪式音乐

欧洲的罗马天主教音乐

欧洲非天主教的教堂音乐

第十章 歌剧

意大利正歌剧

变化中的意大利喜歌剧

意大利之外的正歌剧

法国的喜歌剧

伦敦的喜歌剧

德国的喜歌剧

第三部分 海顿:成长中的大师

第十一章 早年岁月:1732―1760

早期生活

作品

第十二章 在艾斯特哈齐宫廷的初期岁月:1760―1770

始获承认

作品

第十三章 伟大的风格突破:1770―1779

海顿在艾斯特哈兹的职责

作品

第四部分 莫扎特:天才初露

第十四章 神童时代:1756―1773

第一次巡回演出

返回故乡:萨尔茨堡与维也纳

意大利之行

第十五章 早期风格

第一批键盘奏鸣曲

弦乐四重奏

交响曲

协奏曲

歌剧作品

教堂音乐

第十六章 “科罗莱多”岁月:1773―1781

赞助人

赞助体制下的作品

日趋拓展的表现空间

第二次巴黎之行

萨尔茨堡的二度“雇员”生涯

第十七章 萨尔茨堡的高峰

键盘作品

带伴奏的奏鸣曲

不带键盘乐器的室内乐

交响曲

小夜曲和嬉游曲

协奏曲

歌剧作品

宗教音乐

第五部分 古典风格的极盛期:1780―1800

第十八章 革命与变化的年代

科学与工业

法国大革命

变化中的哲学

第十九章 变化中的音乐家身份

音乐会社团

音乐出版:一种产业的开端

炫技名家

作为著述者的音乐家

第二十章 独奏与室内音乐

通奏低音的衰落

从拨弦古钢琴到现代钢琴

带伴奏的键盘奏鸣曲

为弦乐而作的室内乐

为人声和钢琴而作的室内乐

第二十一章 交响曲和协奏曲的突出地位

维也纳的交响曲

协奏曲

第二十二章 音乐剧场的多重面貌

正歌剧

意大利喜歌剧的繁荣

抒情悲剧

大革命对法国喜歌剧的影响

德语歌唱剧

伦敦的歌剧娱乐活动

第六部分 海顿:公认的大师

第二十三章 在艾斯特哈兹的最后岁月:1780―1790

日常生活与职责

独奏的键盘奏鸣曲

带伴奏的键盘奏鸣曲

弦乐四重奏

歌曲

交响曲

协奏曲

歌剧

教堂音乐

第二十四章 最后的自由

海顿在伦敦

返归维也纳

重访伦敦

最后的归来

最后一批作品

第七部分 莫扎特:大器终成

第二十五章 最后十年:1781―1791

与科罗莱多的决裂

莫扎特的婚姻

理想实现:《后宫诱逃》

维也纳的生活

莫扎特与达・蓬特

财务问题

第二十六章 最后十年的杰作

晚期钢琴作品

为小提琴和钢琴而作的奏鸣曲

钢琴三重奏

钢琴四重奏

钢琴五重奏

只为弦乐器而作的室内乐

歌曲

交响曲

协奏曲

小夜曲、嬉游曲和舞曲

歌剧

教堂音乐

第八部分 贝多芬:1770―1827

第二十七章 跨世纪的伟人

在波恩的早期阶段

在维也纳的最初几年

赞誉与成功

开明赞助人及其他收入来源

最后的岁月

第二十八章 作品全览

从第一风格时期至1802年

钢琴独奏奏鸣曲

为钢琴及另一件乐器而作的奏鸣曲

三重奏和带钢琴的大型作品

弦乐四重奏

大型室内重奏音乐

协奏曲

交响曲和管弦乐

第二风格时期:1803―1814

钢琴奏鸣曲

为钢琴和另一件乐器而作的奏鸣曲

钢琴三重奏

弦乐四重奏

交响曲

协奏曲

《菲岱里奥》

第三风格时期:1816―1827

独奏钢琴曲

大提琴奏鸣曲和歌曲

弦乐四重奏

《第九交响曲》

《庄严弥撒曲》

第九部分 十九世纪初作品中的十八世纪遗产

第二十九章 革命后社会与艺术的变化

拿破仑政权及其后果

艺术中的折中主义

关于艺术的哲学论述

第三十章 音乐的经营和建制

音乐会建制

音乐出版

音乐著述

巴黎音乐学院

第三十一章 室内乐进入音乐厅

奏鸣曲的转型

钢琴角色的变化

大型室内乐重奏中的钢琴

弦乐曲和炫技演奏

大型室内乐重奏

第三十二章 亲密性的丧失:公开表演备受推崇

海顿的影响

炫技性协奏曲

意大利对歌剧传统的坚守

新传统开始时的合唱音乐

结语

索引

参考文献

中世纪音乐

封面

版权信息

插图目录

图表目录

引用参考文献缩略语表

手抄本文献缩略语表

欧洲中世纪音乐研究导论(代导读)

作者序

第一章 历史背景(至公元1000年)

罗马帝国的崩溃

六世纪

伊斯兰教的兴起

最黑暗的年代

法兰克王国的中兴

卡洛林文艺复兴

卡洛林帝国的解体

第二章 公元1000年之前的基督教礼拜仪式

公元300年之前

各种礼拜仪式的发展

西方礼拜仪式的发展

拉丁西班牙或莫萨拉比克礼拜仪式

凯尔特礼拜仪式

高卢本土礼拜仪式

三至六世纪的罗马礼拜仪式

格里高利大教皇

公元1000年之前的罗马-法兰克礼拜仪式

公元800至1000年的圣咏

礼仪年与教会历

时令日

第三章 格里高利圣咏:总体特征

记谱法

方形记谱法释读导引

圭多・德・阿雷佐的唱名法体系

教会调式

调式体系:历史的进程

音乐风格的一般特征

音域

旋律音程

旋律轮廓

终止式

词乐关系

礼仪吟诵

诗篇歌

交替诗篇歌与诗篇歌调

供诗篇吟诵的其他歌调

歌词重音与旋律线

格里高利圣咏的节奏

对歌词的音乐表现

第四章 圣课的音乐

圣课的形式:晚祷

其他日课的形式:夜课经

赞美经

小日课

申正经

圣课中自由旋律的类型:交替圣咏

大应答圣咏

应答圣咏的自由旋律

短应答圣咏

赞美诗

第五章 罗马教会的弥撒

弥撒的早期形制

弥撒的发展与定型(至公元1000年左右)

弥撒的专用部分的圣咏:形式与功能

专用部分的交替圣咏

进台经

奉献经

圣体经

弥撒的应答圣咏

升阶经

阿里路亚

特拉克特

弥撒的常规部分

慈悲经

荣耀经

信经

圣哉经

羔羊经

散席

第六章 中世纪后期礼仪音乐的扩展:附加段和继叙咏

附加段

附加段的三个类型

第一类附加段:既有圣咏上的花唱附加

第二类附加段:既有圣咏上的文本附加

第三类附加段:既有圣咏上的文本和音乐附加

混合形式的附加段

继叙咏

早期继叙咏

带有部分歌词的塞昆提亚

带有二重循回的继叙咏

晚期继叙咏

继叙咏的演唱

第七章 礼仪音乐的进一步扩展与润饰

中世纪晚期的新节庆

弥撒的附加成分

教仪剧

弗勒里戏剧

以诗体文本为主的戏剧

以礼仪文本为主的戏剧

诗体与礼仪的混合文本的戏剧

教仪剧与俗语戏剧

第八章 多声部音乐的兴起

早期多声部的理论性描述与例证

平行奥尔加农

圭多・德・阿雷佐的《辨及微芒》

自由奥尔加农

实践性文献中的奥尔加农

温切斯特附加段曲集

十二世纪的花唱式奥尔加农:利摩日的圣马夏尔乐派

圣马夏尔多声部音乐的两种风格

成熟的迪斯康特风格

声部交换

圣马夏尔多声部音乐的历史意义

圣地亚哥・德・孔波斯德拉的多声部音乐

孔波斯德拉曲目中的迪斯康特风格

第九章 巴黎圣母院乐派之一:奥尔加农

《奥尔加农大全》的音乐

模式记谱法与节奏模式

六种节奏模式

节奏模式的记谱法

褶间音

单个音符

勾连音或涌流音

保持音风格和模式化节奏

迪斯康特风格和模式化节奏

《阿里路亚:圣母降生》的不同版本

三声部和四声部奥尔加农

和声构成

三声部和四声部奥尔加农的结构机制

第十章 巴黎圣母院乐派之二:康杜克图斯和经文歌

康杜克图斯

康杜克图斯的两种类型

演唱实践和节奏译写

简单康杜克图斯的曲式与风格

装饰康杜克图斯中的曲式组织

经文歌的产生

第十一章 世俗单声部歌曲(一):拉丁语和普罗旺斯语抒情歌诗

拉丁语歌曲

剑桥歌曲集

游方学者、歌利亚德和戎格勒

《博伊伦修道院之歌》

特罗巴杜尔

特罗巴杜尔诗歌的类型与诗体

舞歌

特罗巴杜尔歌曲的诗体结构和曲式

音乐结构与风格

带器乐伴奏的演唱

特罗巴杜尔的生平

第十二章 世俗单声部歌曲(二):特罗威尔的音乐

武功歌及相关类型

行吟曲和德斯科尔

其他叙事型歌曲

叠句

回旋歌

叙事歌

维勒莱

特罗威尔歌曲的总体特征

第十三章 世俗单声部歌曲(三):俗语歌曲在欧洲各地的扩散

德国的世俗歌曲

恋诗歌手

恋诗歌在十三世纪晚期及以后的发展

意大利的单声部歌曲

劳达颂歌

鞭笞歌

西班牙语和加利西亚-葡萄牙语坎蒂加

英国的单声部歌曲

第十四章 十三世纪的宗教和世俗多声部音乐

拉丁语和法语经文歌

康杜克图斯经文歌

复文本的经文歌

十三世纪晚期节奏的发展

从模式记谱法到有量记谱法

移植的经文歌

经文歌和世俗单声部音乐的关系

多声部世俗歌曲

较小类型及次要创作技法

断续(歌)

轮唱(曲)

器乐音乐

器乐舞曲

第十五章 法国的“新艺术”

菲利普・德・维特里的革新

《福韦尔传奇》

《福韦尔传奇》中的经文歌

等节奏

让・德・勒斯居雷尔的歌曲

《伊夫雷阿藏稿》

猎歌

第十六章 十四世纪的礼仪多声部音乐

弥撒乐章

多声部弥撒乐章的三种风格

经文歌风格

歌曲风格

联动式风格

花唱式乐章和混成风格

弥撒套曲

《图尔内弥撒》

《图卢兹弥撒》

《巴塞罗那弥撒》

音乐上相互联系的弥撒乐章和《索邦弥撒》

第十七章 纪尧姆・德・马肖

作品全览

音乐作品

行吟曲

行吟曲的诗体和音乐结构

行吟曲的旋律与节奏风格

多声部行吟曲

怨歌和王家尚松

经文歌

马肖的等节奏结构

《圣母弥撒》

弥撒的音乐形式――荣耀经和信经

等节奏乐章

《大卫断续歌》

世俗歌曲

叙事歌

叙事歌的诗体和音乐形式

回旋歌

维勒莱

第十八章 意大利的“新艺术”

意大利记谱法体系

《罗西藏稿》和意大利北部的音乐

牧歌

牧歌的诗体和音乐形式

猎歌

意大利猎歌的歌词文本

巴拉塔

较晚的意大利多声部音乐文献

第一代十四世纪的意大利作曲家

第一代佛罗伦萨作曲家

第二代意大利作曲家:弗朗切斯科・兰蒂尼

兰蒂尼的音乐

牧歌

巴拉塔

尼科洛・达・佩鲁贾

巴尔托里诺・达・帕多瓦

安德雷阿・达・翡冷翠

保罗・特诺利斯塔

第十九章 通向文艺复兴之路

十四世纪晚期的矫饰主义风格

常规的法国记谱法节拍体系内的节奏复杂性

移位的切分

比例

香蒂利和摩德纳抄本中提到的作曲家

马泰奥・达・佩鲁贾

约翰内斯・奇科尼亚

奇科尼亚的多声部弥撒乐章

十五世纪初期音乐的意大利文献

第二十章 英国的插曲

英国的迪斯康特

《老霍尔抄本》

老霍尔曲目的多种风格――英国迪斯康特

以非总谱形态记写的弥撒乐章

歌曲风格的弥撒乐章

经文歌风格的弥撒乐章

经文歌风格的等节奏弥撒乐章

卡农式弥撒乐章

老霍尔曲目中的外来影响

莱昂内尔与邓斯泰布尔

附录

A 《通用本》指南

B 本书所使用的音高表记系统

参考文献

索引

二十世纪音乐――现代欧美音乐风格史

封面

版权信息

插图列表

序言

导论:十九世纪的音乐背景

第一部分 超越调性:从1900年到第一次世界大战

第一章 历史语境:世纪之交的欧洲

第二章 一些过渡性人物

奥地利:马勒

德国:理查・施特劳斯

布索尼

普菲茨纳

雷格尔

法国:德彪西

萨蒂

俄罗斯:斯克里亚宾

第三章 无调性革命

勋伯格

作为理论家和教师的勋伯格

韦伯恩

贝尔格

第四章 新调性

斯特拉文斯基

巴托克

第五章 欧洲的其他流派

俄罗斯:拉赫玛尼诺夫及其他人物

意大利:未来主义者们

捷克斯洛伐克:亚纳切克

匈牙利:科达依

斯堪的那维亚:西贝柳斯和尼尔森

法国:拉威尔

第六章 欧洲大陆以外

英国音乐

沃恩・威廉斯

霍尔斯特

艾夫斯和美国音乐

第二部分 重构与新体系:两次世界大战之间

第七章 历史语境:第一次世界大战后的欧洲

第八章 新古典主义

法国的“新精神”

萨蒂

六人团

普朗克

米约

奥涅格

斯特拉文斯基和新古典主义

巴托克

第九章 十二音体系

勋伯格

韦伯恩

贝尔格

第十章 政治的影响

德国

欣德米特

魏尔

俄国

普罗科菲耶夫

肖斯塔科维奇

第十一章 其他欧洲作曲家

意大利:卡塞拉、马利皮耶罗和达拉皮科拉

德国:奥尔夫

奥地利:豪埃尔

克热内克

波兰:席曼诺夫斯基

捷克斯洛伐克:哈巴

西班牙:法利亚

第十二章第一次世界大战后的英国

沃尔顿

布里顿

蒂皮特

第十三章 美国

美国的新传统主义者

科普兰

塞欣斯

美国音乐的实验化传统

考埃尔

帕奇

瓦雷兹

第十四章 拉丁美洲

维拉-洛博斯

查维斯

希纳斯特拉

其他拉丁美洲作曲家

第三部分 创新与分裂:从第二次世界大战至今

第十五章 历史语境:第二次世界大战后的世界形势

第十六章 整体序列主义

战后的创作氛围

法国的序列革命:梅西安和布列兹

德国的序列主义:施托克豪森

美国的序列主义:巴比特

斯特拉文斯基和序列主义

第十七章 不确定性

凯奇和其他美国作曲家

欧洲音乐中的不确定性

记谱法的创新

第十八章 形式与织体的创新

序列主义与不确定性的密切关联

从点描主义到音群作曲法

织体音乐

新乐器资源

随机音乐

美国音乐中的相应发展

第十九章 新多元主义

后序列时代

引用与拼贴

爵士、摇滚以及流行音乐的影响

各种族资源

第二十章 回归简单:简约主义与新调性

简约主义

调性的重新发现

微分调性

第二十一章 音乐和外部世界

处理文字语言的新方法

在音乐戏剧中的延伸

多媒体

传统歌剧

现实的侵蚀

环境音乐

音乐与政治

第二十二章 科技的发展:电子音乐

早期的发展

具体音乐

电子工作室

合成器

现场演奏与电子音乐相结合

现场电子音乐

计算机音乐

科技对于二十世纪音乐的促进

第二十三章 结语:今天的音乐

当前的音乐景况

音乐多元主义文化

今天的音乐传统

未来展望

参考文献

索引

译后记

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